ミラノのアパートメントを復元し、その後リニューアル

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スペースを徹底的に取り除き、骨董品や家宝で満たすことで、カップルは自分たちの過去と未来を語る家を作ります。

ナンシー・ハス著

写真：アンソニー・コツィファス

20年以上恋人関係にあるベテランファッションエグゼクティブであるカルロ・アルベルト・ベレッタとヤコポ・ヴェントゥリーニが6年前、ミラノの新しいアパートを探しに行ったとき、彼らは歴史とちょっとした魅力を求めていた。 第二次世界大戦中に連合軍の爆撃で甚大な被害を受け、その後数十年にわたって必ずしも思慮深いとは言えずに再建や改修が行われた都市では、彼らの捜索は容易ではなかった。

当初、このアパートは、アルコ デッラ パーチェの近くにある 1920 年の 4 階建ての建物にあり、トッズのゼネラル マネージャーであるベレッタとヴァレンティノの CEO であるヴェントゥリーニが望んでいたものとは思えませんでした。 構造は良い骨組みを持っていました - イタリアのベルエポック建築で、オリジナルの磨かれた灰色の漆喰壁と美しい錬鉄製の欄干を備えた中央の曲線階段が特徴です - アパートメントのインテリアは、ミラノの近代性の最悪の側面をすべて表していました。 実際、その空間は、下がり天井、乾式壁の迷路、壁一面工業用カーペットの濁った海を完備し、営業所として使用されており、十数人が机にむかって忙しそうに座っていた。 「想像力を働かせる必要がありました」とベンチュリーニ氏は言います。

壁板とカーペットのごく一部を切り取って、その下に何が隠されているかを確認したところ、その殺風景なオフィスは、かつては荘厳な一戸建て住宅の 3,200 平方フィートの応接床だった場所を覆い隠しているファサードにすぎないことがわかりました。 元の所有者の子孫は 1990 年代までに他のフロアを売却しましたが、女家長はサロン レベルで贅沢なスタイルで暮らし続けました。 ベレッタさんによると、2000年代初頭に彼女が亡くなった後、文化遺産の保護を担当する政府機関がフロア全体にランドマークの地位を与えたという。 彼女の相続人たちが彼女の以前の住居をオフィスに改装したとき、彼らはすべての重要な歴史的要素を慎重に覆い、保護する義務がありました。

一時的な素材の下には、イタリアのスクロール リバティ スタイルが現代に移行しつつあった時代の豪華なシェルがあり、ヴェントゥリーニとベレッタの幅広い美的感性の完璧な背景となっていました。 最近では、装飾家たちが永遠に貴族の家に属していたような新しい家、つまり買ったばかりの家宝やアンティーク家具のパリンプセストを建てることがスタイリッシュかもしれないが、二人は実際にそのような環境で育った。 53 歳のヴェントゥリーニと 57 歳のベレッタは、数えきれないほどの世代にわたってミラノに住んでいる家族の出身です。 彼らは、ミラノのブレラ地区の有名な骨董品商、マウリツィオ エピファニと長年の友情を持っており、古代のビベロや、珍しい 20 世紀のイタリアの家具や照明を見つけてくれました。 「私たちは常にイタリアらしさで全体をまとめたいと思っています」とベントゥリーニは言います。

現代イタリアデザインの共通語であるミニマリズムは、彼らにとってはほとんど魅力的ではありません。 その代わり、このアパートメントには、目まぐるしいロココ調やオリエンタリストから洗練されたアールデコ調やモダニストまで、すべてが細心の注意を払って配置され、ムードのある照明が施されている美しいオブジェクトが満載です。 このアパートメントの田舎のような温かさとキャビネットの珍品の密度は、ヴェントゥリーニの言うミラノの「隠れた」性格、つまり部外者がこの街を完全に理解するのを困難にする特質と一致しています。 「ビジネスをするにはただの寒い場所のように思えるかもしれませんが、一度中に入ると、箱のようなものが開いていくのです」と彼は言います。

家はゆっくりと展開し、各部屋が独自の贅沢な物語を語り、すべてがテーマごとに長さ 59 フィートの廊下でつながっており、オリジナルの人造大理石の壁とモザイク タイルの床が露出しています (現在はイグナツィオ ガルデッラによる吊り下げられたガラスのランタンの列で照らされています)。 。 図書館では、イタリアの合理主義建築家ジュゼッペ・パガーノによるヒョウ柄のクッション付きの椅子の横に、ベルギーのアントワープにある薬局で作られた12×15フィートの彫刻が施された19世紀のクルミ材の本棚が置かれている。 。 腰の高さの緑の大理石のセンターテーブルには、20 世紀初頭に植物研究のために張子、ガラス、針金などで作られた、実物よりも大きなドイツとイタリアの解剖学的植物モデルのベントゥリーニのコレクションが 20 点以上置かれています。木材。 （時には、毛皮や髪の毛、羽根のかけらでさらに触覚を高めたものもある。）「かなり恐ろしいものもある」とベンチュリーニ氏は、唾液を垂らしているように見えるハエトリソウに似た花を指差しながら言う。 「私は怖いものを集めるのが好きです」と彼は付け加えた。

隣接する2つのサロンはそれぞれ異なる雰囲気を醸し出しています。 そのうちの 1 つは、深緑色のベルベットのソファと 2 脚の箱型のライトグリーンのアールデコ様式のアームチェアが、押し寄せた小さなテーブルのグループを囲んでいます。その中には、ココ シャネルがまだ手付かずのパリのカンボン通りのアパートに保管していた小麦の束のサイドテーブルを思い起こさせるものもあります。 もうひとつのリビングエリアは、シノワズリを取り入れた避難場所だ。二人がトリノで見つけた黒漆と金箔の18世紀秘書は血のように赤い内装を見せており、深紅の羊皮紙で覆われたパーソンズ様式のコーヒーテーブルがダウンテーブルの前に置かれている。オスマン帝国時代のティータオルとアンティークのトワル・ド・ジュイ生地で作られたクッションを備えた肘なし長椅子。 壁にはオウムや昆虫のビンテージプリントが飾られています。

アパートメントの屋外スペースは限られているため、大きなアーチ型の窓のあるダイニング ルームは冬の庭園を思わせるように作られています。 熱帯のケンティアヤシの鉢植えや、突風に吹き飛ばされる黒い葉の塔に似た巨大な特注の鍛造鉄製シャンデリアがあります。 壁には、ベレッタの家族に受け継がれてきた 19 世紀の手描きの植物図鑑からの、額入りのページが格子状に並べられています。 周囲には、パレルモのホテルから輸入された 1920 年代の象嵌籐家具一式の椅子 2 脚 (アパートメント全体に 8 脚) があります。 バーントアンバーモヘアの室内装飾と、ハイカットの宝石のシルエットのように輪郭を描いた幾何学的なシートバックが、ロマンティックなインテリアに構成主義的なモダンさを加えています。

寝室にも予期せぬコントラストがたくさんあります。 そこでは、落ち着いたニュートラルなパレットに頼る代わりに、カップルはベッドの後ろの壁に、1940年の強烈な黒と赤のウズベキスタン産スザニを掛けました。 床には鮮やかな縞模様の敷物が敷かれています。 化粧台の上にある多枝の燭台には、ベントゥリーニが時折着用する分厚いネックレスやペンダントが掛けられています。 ここにも個人的なオブジェが混在している。ベレッタが幼い頃から持っていた19世紀の鉛筆の肖像画が、かつてヴェントゥリーニの母親が所有していた華麗な18世紀の教会のひざまずき台にもたれかかっている。 夫婦は一緒に現代の白黒写真のコレクションを集め、壁一面に飾っています。 「美しさだけではありません」とベレッタは言います。 「それは、何かを初めて見たとき、それがあなたに贈られたとき、またはそれを一緒に買おうと決めたときの瞬間を思い出すことです。」 だからこそ、アパートには魂が宿っているのです。アパートは生きていて、決して忘れることはありません。

製作： クリストファー・ガリス

ナンシー・ハスは、T マガジンのライターです。

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